“大IP+流量明星”的生产模式不灵了，好像正逐渐成为一种行业共识。杨幂坐镇的《扶摇》、杨洋出演的《武动乾坤》、大热 IP《凉生，我们可不可以不忧伤》都未成想象中的爆款。
IP改编真的失去了吸引力吗？其实不然。
晋江大神 priest 同名小说改编的《镇魂》去年不仅火了，更是捧红了两位原先 18 线的男主。
可见出问题的不是 IP 本身，而是市场对 IP 的过度追逐。如果不考虑内容质量，全部押注在流量明星和 IP 的影响力上，口味被养刁的观众已不再买单。
“别急功急利，别杀鸡取卵。现在的很多内容是在透支观众的信任，你透支光了，再想去重新赢取他们的信任，太难了。”作为近日热播的 IP 剧《古董局中局》出品方之一，「五元文化」创始人、导演五百曾对36氪表示。
其实比起选择大 IP 改编，五元文化更倾向于原创剧本，之前的网剧爆款《白夜追凶》等都是五元原创。五元文化联合创始人马李灵珊告诉36氪，IP 更像是一个上路的包袱，原著粉有对原著有情怀，制作团队是带着巨大压力去二次创作的，有时也会畏手畏脚。
这次五元之所以会选择《古董局中局》，是因为看中了它的故事性以及古董题材的市场稀缺性，而非 IP 本身的火爆。早在 2016 年时，腾讯影业和壹加传媒就拿下了该小说第一部的版权，并决定联合进行网剧的开发。后来五元团队加入后，把悬疑感作为故事的主要改编方向，将原著重新打散重构，想让观众忘掉原著，以一个新的视角去审视这部作品。
五元这种重构能力、原创能力是如何而来的？这就要提到“弧光联盟”了。弧光联盟是由五百发起的创作者联盟，有二十多位成员，包括导演、编剧、制片、摄影灯光指导等，并且都是年轻人，五元认为，年轻的导演们没有所谓包袱，视野和审美也更国际化。
五元文化定位自己是弧光联盟的服务者，或者说更像是创作者们的经纪公司，成员们除了可以参与五元发起的项目，也可以在五元的把关下，选择和别的公司合作。在五元看来，影视行业的各个环节都缺少专业人才，建立弧光联盟就是为了帮助行业培养优秀人才，人才是好作品的土壤。
在制作体系上，五元文化也在向工业化推进，想要改变之前影视行业惯用的“导演中心制”。比如，每个项目的剧本都由剧本中心统一管理，剧本完全打磨合格之后，导演才会介入，导演只负责完成拍摄，之后也不需要操心后期剪辑，极大提升了导演的工作效率。之后五元也会把后期制作拆分出来，每部作品的后期都由这个团队统一制作管理。
除了不断开发原创内容，严格把控内容质量外，五元文化还密切关注影视内容的升级。此次《古董局中局》上线了互动剧版—《古董局中局之佛头起源》，由五元文化和互影科技联合打造。
五百是重度游戏粉，对这种影视游戏化的模式十分看好。他和灵珊告诉36氪，观众会越来越追求体验感和代入感，未来平平的观看可能无法再满足观众，特别是年轻一代，所以互动剧是他们一致看好的方向。
未来 5G 将把人们的移动宽带体验推向新高度，内容传输速度将大幅提升，存储介质也会发生改变， AI、VR 加持的视频内容不再受存储空间限制，那么一定会有更丰富好玩的内容放到观众眼前，互动剧可能不是终局，但会是一种趋势。
然而技术不会改变内容的内核，不管视频形式会被如何革新，内容本身足够好看仍是一部作品能否成功最核心的点。
不过灵珊也坦言，现在想出一部爆款剧太难了，需要天时地利人和，之前的《白夜追凶》也是他们没有想到的爆款。90年代卫视放一部剧爆一部的时代早就过去了，而五元能做的只有不断打磨内容，找到与内容相契合的观众，拥抱任何可能的新变化，剩下的就交给市场检验了。
之前36氪曾在 2018 年的文娱复盘文章中提到，受政策影响，影视行业正在进入大洗牌的调整期，对此灵珊也表示十分认同，她表示：“我们的作品从不是依赖流量明星的，其实对我们来说，挤掉行业泡沫是件好事情，行业需要的是真正潜心做内容的公司，而不是急功近利收割、搅乱市场的从业者。”
据悉，五元文化在推进中的项目约数十个，院线电影《大人物》目前正在热映中，由白敬亭和许魏洲主演的青春竞技剧《乒乓》、以及悬疑剧《非常目击者》也都将于今年上线。
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