拿下《蛮荒记》IP，天悦东方想让国产玄幻剧告别“5毛钱特效”

别低头，假发会掉；别流泪，美瞳会爆；面对着集体攻占暑期档电视屏幕的玄幻剧，无力的网友集体送出了这样的吐槽。

相比于国外玄幻剧精美的画质，空心化的剧情，同质化的人设，网游水准的特效，塑料感的制作等现象暴露出了国内玄幻剧开发过程中“从粉丝中捞一桶金就走”的浮躁心态。但玄幻剧却又是一条可以最大限度延长的IP产业链，从前端漫画到后期周边产品，尤其是与影视同步开发的手机游戏，可以带来持续可观的收益。有公开数据显示，去年暑期档的《花千骨》，给投资方慈文带来总收入超过2亿元，纯利润1亿多元。

摆在玄幻剧制作方的一个问题就是如何平衡赚钱的功利心和艺术特效的制作水准之间的关系，毕竟特效制作是个费时费力费钱的活儿。我们今天聊到的一家影视制作公司——天悦东方他们拿下了两个S级的文学IP：《蛮荒记》和《太古神王》，打算在特效方面做出差异化的口碑，为后续的游戏和电影变现打下基础。目前国内在S级IP的影视制作方面做的还不错的公司还有南派三叔的南派泛娱、华策等。

目前天悦东方先启动的是《蛮荒记》的电视剧制作工作，他们花了超3亿元的成本才从作者手中拿到这个IP的影视和游戏版权，创始人林正豪称他们还将投入1亿元在特效制作上。具体来说，他们会从这么几个方面入手：

一是参考国外的特效制作流程，在拍摄之前就开始启动特效。国内的制片人、导演、视效总监会按照剧本描写，找一家后期特效制作。此次《蛮荒记》负责特效的剧组人员，会先构思场景，到各地采风，然后根据图片、视频写故事。这样特效团队可以避免资金浪费，让拍摄和特效更好地结合，最终达到相互融合的效果。

二是建立专门的实体布景团队。为了配合玄幻剧对于地貌的选景需要，天悦在云南和新疆搭设了两个特殊的影视基地。当电视剧拍完时，这些实体布景也会保留下来，供作开发实景娱乐（影视游乐园）等。

三是请来了电影中专门的特效团队操刀。天悦此次用的特效班底团队是由徐克和周星驰大部分电影特效总监——黄在慧的团队，意图在电视剧上复制电影的特效水准。

当然，我们必须要明确的是特效促使玄幻剧火爆起来一个有利条件而已，最近一部正在热映的玄幻剧即使请来了好莱坞特效团队操刀，口碑却依旧扑街，品质还是影视剧成功与否的关键因素之一，正午阳光好口碑的形成也说明了这一点。

总结来说，天悦东方在IP开发上的思路比较高举高打，这背后与其天使投资方小米的支持也有关系。小米希望天悦东方的影视业务作为整个IP产业链的品牌孵化器，像《蛮荒记》这样篇幅长和粉丝群体大的影视作品，口碑发酵期就更长，也更容易受到游戏公司的青睐，小米的意图也是想利用影视杠杆来为自身的游戏制作和分发业务服务。

但往往越是大IP、大投入、长周期就会更加考验制作方的制片管理能力。天悦东方的做法是单独项目单独融资，天悦负责把局攒起来，找齐导演演员，做好成本测算，其他诸如服化道等业务就外包出去，据了解目前公司内部有6支制片管理团队来保证不同项目的正常运转。

《蛮荒记》从2014年开始开发，预计到2017年才上映，这个周期对于一家规模并不大的影视公司来说风险并不小，天悦陆续的还在开发一些回报周期相对较短的电影和网剧业务来促使公司的现金流跑起来。天悦签下了韩国电影导演郭在容（我的机器人女友），预计每年能有两到三部的院线电影产出。

此外他们还计划每年能够发行10部左右的网大，作为最早一批网剧《青春期》的制作方，天悦和几大视频网站的关系还不错，这也是他们作网大发行的一个优势。

如果仅停留在影视制作环节，天悦对上下游的话语权和壁垒优势其实较难体现，毕竟花了3亿元，只签下了《蛮荒记》5年至8年的独代使用权。因此天悦内部还成立了文学中心，一方面负责采购IP,另一方面则是做剧本医生，从影视制作的角度反推去修改一些文学作品，再逐步深入的话就是架构自己的世界观。例如他们正打算启动一个《六合封印》的小说连载，天悦做世界观架构，写手负责写作，IP权益则由大家共享。在林正豪的构想中，当天悦跑通整个IP产业链后，未来还能够延展出IP运营和增值业务。

目前该团队共有40多人，创始人林正豪曾是一名艺人，年利润在千万规模，他们刚完成Pre-A轮融资。