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“300部网文漫改”和超50部动画，腾讯动漫与阅文动漫让好故事更好看。

6月3日，阅文集团首席执行官、腾讯集团副总裁兼腾讯影业首席执行官程武宣布了一件事：“大阅文”战略升级。

程武明确，阅文将基于腾讯新文创生态，以网络文学为基石，以IP开发为驱动力，开放性地与全行业合作伙伴共建IP生态业务矩阵。

程武分享了很多阅文的业务进展与未来思路。他也注意到，成熟的IP产业链，通过整合优势资源，对IP进行精准开发，能有效提高成功率并推动产业扩容。

而当前，中国IP产业的工业化能力尚处于初级阶段，亟需构建有自己特色的“IP生态链”来突破天花板。

奔着这一目标行进的“大阅文”，也在发布会上，明确了未来将着重发力的三个方面。其中，处于内容创作源头，同时兼顾“IP放大器”功效的动漫业务，成为“大阅文”迈向更强的文化产业生态过程中，不可或缺的一环。

程武表示阅文要让好故事生生不息

“大阅文”的“300部网文漫改”和超50部动画

回到具体业务层面，怎样立足动漫原生优势，筑牢“底板”，拉长“长板”？发布会上，阅文集团版权业务负责人、腾讯影业高级副总裁、腾讯影业电影业务总裁邹正宇，通过介绍“大阅文”体系下动漫业务的一系列进展，尝试给出了一些“解题思路”。

邹正宇表示要开放合作、共生共赢，为好故事创造无限可能

比如以漫画为例， 去年下半年，阅文动漫和腾讯动漫联合启动的“300部网文漫改计划”正有序推进，《牧龙师》《穹顶之上》等100余部作品，预计今年内也将上线。

腾讯动漫与阅文动漫300部漫改计划

与快看漫画的合作，也在紧锣密鼓地进行中，第一批30多个网文IP也已进入改编环节。

“大阅文”的动画项目也不乏亮点。近期正在开发的已超50部，分为传奇物语、未来幻想、都市超能、青春探险、超燃竞技、怦然心动六大系列。

不难看出，作为IP源头的动漫，在基础能力之外，它之于改编环节的“视觉化”能力也逐步被“开采”“发掘”，在“大阅文”生态里，扮演着举足轻重的角色。

那么，这项放眼未来的漫改计划还有哪些可以透露的进展？“大阅文”如何构建IP孵化生态？在动漫的工业化上有怎样的思考？

就这些话题，三文娱和腾讯动漫内容总监李筱婷（以下简称阿布）聊了聊。

以下是专访内容回顾，经三文娱节选和整理。

“大阅文”的小说漫改计划

三文娱：300部漫改计划发布到现在，有哪些成绩？

阿布：我们一般漫画的筹备期在5-8个月，所以过去的一段时间里，我们基本上都是在筛选作品、匹配制作方。目前已经立项的作品在130多部，今年能够上线的预计是100部出头的样子。

现在已经上线的两部，老鹰吃小鸡的《万族之劫》和北岛之妖的《团宠大佬三岁半》。这两部作品走的是不同方向，万族男频向，都市异能类；团宠走萌系风格。

《万族之劫》在腾讯动漫独家连载，数据很好。上线第一天直接更新10话，当天收藏破3万，之后是日更，两周收藏破10万。首周蝉联新作榜第一，更新至今依旧维持在新作榜前十、全站前六的位置。

《团宠大佬三岁半》是全网分发的，在多个平台表现都不错。比如在腾讯动漫和爱奇艺漫画都是4月表现最好的新作，目前在腾讯动漫收藏超过15万、在爱奇艺累计收藏超过10万，在快看漫画上也有14万的关注。

三文娱： 阅文的小说非常非常多，是用什么标准来筛选出这300部？

阿布：我们本身是做内容的，所以肯定还是以故事为本，编辑、责编都会去做筛选。

在数据层面，上次也有公布。我们筛选了2010年后上线、至少进入过精品馆、且没被进行漫画授权的作品，大概7100部。

再基于一些基础的信息维度，比如说字数、连载完结状态、均订，字数也是直接关乎到我们改编的长度、改编量，所以我们也会看。我们后来又增加了一些比较高口碑的冷门类作品。

（回顾：腾讯动漫联手阅文动漫，启动300部网文漫改计划

三文娱：小说漫改，有什么样的成绩才算成功？

阿布：站在平台方的角度，我们预期是两个，单独环节表现良好，且能促进后续开发。首先是在漫画领域，能在口碑上、收入上有比较好的表现。又因为漫画和动画在“大阅文”体系下面是放大器环节，所以我们也希望它的形象化在漫画和动画环节固定下来之后，能够促成后续的版权开发。

三文娱：怎么提高成功率？

李筱婷：首先是选品，我们会选用户反馈比较好，有IP潜力的作品，也会选一些从过往的经验上看能同时满足好作品标准的作品，还有一些我们想主打口碑向的作品也会去做开发。

当然，说到成功率，筛选制作方是必不可少的，比如过往有比较成功的改编经验，或者经过我们评估能力OK的制作方，也是会提高成功率。

“大阅文”的国漫工业化

三文娱：漫改怎么筛选合作方？

阿布：在筛选的时候，我们主要是从两方面来看。

第一要看CP方是不是符合作品的调性，以及它呈现出来的内容是不是既能还原原作，又可以在线上取得一些好的成绩。

第二是工业化能力，因为我们现在上线的很多作品都要求比较高的更新和产出，所以在CP符合内容需求之外，我们还会去看它的工业化能力。

三文娱：怎么看中国漫画的工业化？很多人认为非常薄弱。

阿布：其实很大的问题环节在于编剧——剧本、脚本和分镜这块。我们认为，小说可以在很大程度上解决这个问题。当然，到了分镜的环节，还是要看漫画本身本体的能力，但是在剧本编剧和脚本环节，小说是可以发挥很大作用的，网文漫改能够帮网络漫画往前走很大一步。

漫画工业化喊了很多年，但一直蛮难的。有了小说加持以后，在故事上先天是有一定保障的，我们也愿意投很大的成本和比较大的精力，让工业化团队投入生产，事实也证明了我们现在上线的一部分作品数据非常好。

之前我也知道有一些人会有负面评价，比如说动漫变成了小说的下游，有人觉得各种都在改编动漫，那么动漫本身的空间在哪。

其实漫画对小说是有放大作用的，这点我觉得小说漫改跟游戏改编是不一样的。因为游戏更多是借助IP本身的影响力，可能游戏本身没有故事，但可以借助它的影响力去落地漫画，由此延长游戏的生命周期。

小说不一样，小说改编也有借助IP本身影响力的部分，但更多是我们真的挖掘出来的好故事，我们是用漫画这种形式把它放大。从我们的数据来看，改编的漫画里面小说原作粉的比例大概在30%。

通过小说漫改把工业化能力练出来，未来对于原创也是促进。之前用原创去练工业化能力的时候，你分不清楚是工业化不行还是故事的根上有问题，现在的话，可以先把后面的部分run出来。

“大阅文”的原创漫画

三文娱：现在很多漫画平台上网文改编作品都占很大优势，你们怎么看？

阿布：腾讯动漫上的头部作品《一人之下》《狐妖小红娘》《我是大神仙》也都是原创，我们今年又立项了很多部作品，原创这块我们是不会去放弃的，而且其实原创漫画跟小说改编有一定的差异化，我觉得并不冲突。

整个中国的网络漫画市场，都有一定的网文漫改占据比例比较大的趋势。在动画平台也是一样的情况，《斗罗大陆》《斗破苍穹》的动画也都是排名很靠前的，我觉得这个只能说明好的故事经过验证，在各个环节领域的开发都会取得好成绩。

正因为看到网文好故事的优势，我们才开启300部漫改计划。但是原创漫画是我们一直坚定、坚持在做的，肯定还是持续会有优秀的作品，我们针对这些作品的推广资源也是一致的。

三文娱：发布会上讲了阅文的IP孵化体系，在这个体系当中，原创漫画公司有什么样的机会？

阿布：首先，我们一直在坚守原创。而且，对于“大阅文”和腾讯动漫，IP源头不止小说一个，漫画本身也是源头。

我们鼓励有原创能力的公司和工作室继续做原创选题的开发、策划、提案，我们都是欢迎的。

“大阅文”的IP孵化

三文娱：现在你们平台上原创漫画和漫改的作品储量已经非常大了，怎么选IP进行动画化？

阿布：在动画领域，我们是跟视频平台联合开发的，不同平台有不同的需求，我们跟他们一起选品。

我们自己则侧重不同品类的头部。比如传奇物语、未来幻想、都市超能、青春探险、超燃竞技、怦然心动六大系列，像《鬼吹灯》《第一序列》还有新开发的一些头部作品，我们是肯定会去做开发的。

三文娱：IP产业链合作方面呢？

阿布：以《秦岭神树》举例，现在它的播放量是5亿，集均是5000万左右，现在豆瓣评分也在逐步攀升，在全网大概有90%的好评率。针对《秦岭神树》我们做了很多的尝试，比如说动画开启圣地巡礼，受到陕西文旅、宝鸡文旅、西安曲江新区、大唐不夜城景区、太白山景区等各种景区的点赞。

我们组织了“重走秦岭寻陕味”的一些活动，也请了动画主创作客知乎，来剖析这些作品，当时也是在知乎热榜上。

三文娱：番剧之外，你们认为短视频是一个营销的模式还是作为漫改内容属性的一部分？

阿布：首先短视频是一个很好的营销阵地，我们很多以短带长，用短视频带长视频的效果都非常好。

其次我认为它也可以去做原创IP，或者是漫改IP，但是做的方法不一样，更多是以立角色为主。

《狼人沈天》仅快手平台就有约600万粉丝

比如《狼人沈天》是我们原创IP，全网的粉丝量也破千万了，接下来我们会做《大王饶命》吕树的短视频，还会有一些小说漫改的作品在短视频平台来做一定的开发，这种开发肯定是要符合短视频的用户调性和喜欢的内容、方向的。

有些漫改，我们可能只开发短视频，但有些短视频只是我们一个IP开发当中一个方面，这个IP在听书、动画剧、影视等方面可能都开发。短视频是主阵地还是阵地之一，都有可能，依IP的属性而定。

结语：在“大阅文”生态下，致力于构建工业化体系的动漫业务，以“网文漫改”为起始，正尝试打通产业链条，拓宽“动漫”路径。这是“大阅文”迈出的一小步，确是“动漫”业务，丰富IP“开采”想象力，面向未来迈进的一大步。

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